blog.fcuzhhorod.com

‘Akhirnya mengatakan yang terbaik: Kita harus melakukan perlawanan ke jalan. Karena sekali lagi, seni hanya bisa berbuat banyak.’

Spoiler di depan.

Revolusi Kekuatan Rakyat EDSA merayakan hari jadinya yang ke-37 pada tanggal 25 Februari lalu. Pemberontakan ini sering digambarkan sebagai pemberontakan yang “tidak berdarah”, namun sebenarnya tidak demikian, justru karena penggulingan mendiang diktator Ferdinand Marcos Sr. dan antek-anteknya tidak terjadi secara spontan dan tidak dapat terjadi hanya dalam satu acara empat hari di EDSA. Bahkan, pemberontakan ini berakar pada pertumpahan darah selama bertahun-tahun – penyiksaan, pembunuhan dan penghilangan paksa – di bawah pemerintahan darurat militer. Dengan membuka repositori digital seperti Museum Darurat Militer, Indeks Darurat Militer, Arsip Kotadan Bantayog ng mga Bayanis perpustakaan “mesin nyamuk”.kita sudah bisa mengukur bagaimana kediktatoran Marcos membentuk sejarah Filipina karena alasan yang salah, membuka jalan bagi para pemimpin populis dan budaya impunitas yang terus berkembang yang terus diperhitungkan oleh masyarakat Filipina, baik disadari maupun tidak.

Ironisnya, putra diktator tersebut, yang kini duduk di Malacañang, mengulurkan “tangan rekonsiliasi” dan mempersembahkan karangan bunga di Monumen Kekuatan Rakyat pada peringatan tersebut. Dia berkata bahwa dia adalah “satu bangsa yang mengenang pengusiran ayahnya”. Hal ini terjadi meskipun keluarga Marcos mempunyai kekayaan yang tidak dapat diperoleh kembali dan diperoleh secara haram. Hal ini terjadi meskipun ada upaya aktif mereka untuk memutarbalikkan sejarah melalui propaganda negara, termasuk seni dan sinema.

Sebagai akibat dari kondisi sosio-politik ini, inisiatif-inisiatif yang bertujuan untuk melawan kesalahan sejarah yang kita alami dan meminta pertanggungjawaban orang-orang yang berkuasa menjadi semakin diperlukan. Sutradara Joel Lamangan (Kisah Kontemplasi Flor, ZsaZsa Zaturnnah Ze Moveeh), dengan mengingat hal ini, mencabut jam-jam terakhir keluarga Marcos di Malacañang dan menggunakannya sebagai titik tolak untuk karya terbarunya Berjam-jam bahaya.

Berdasarkan pembangkangan terbuka dan pesan politik yang terang-terangan, film ini membuka suasana dengan cuplikan dan laporan berita tentang kerusuhan nasional setelah pemilu tahun 1986, yang dirusak oleh penipuan dan inkonsistensi. Yang terjebak dalam situasi tersebut adalah Dario Marianas (Allen Dizon), seorang pengemudi jeepney yang memutuskan untuk ikut mogok transportasi. Namun istrinya Beatriz (Cherry Pie Picache) menolak ikut serta dalam aksi sosial apa pun. ““Jangan ikut-ikutan seperti itu, mari kita bergesekan saja (Jangan ikut-ikutan hal seperti itu, ayo bekerja lebih keras lagi),” kata Beatriz. Namun tanda-tanda zaman semakin sulit untuk diabaikan, terutama bagi kedua anak mereka, ketika Jimmy (Dave Bornea) berjuang untuk mendapatkan pekerjaan, sementara Nerissa (Therese Malvar) tertarik pada protes yang sering terjadi di universitasnya. Segalanya kemudian berubah secara besar-besaran bagi keluarga Mariana ketika Dario terbunuh dalam sebuah insiden oleh personel Komando Metropolitan Kepolisian Filipina, yang dikenal sebagai MetroCom.

Lamangan menyatakan pendiriannya sejak awal, memastikan bahwa dengan menceritakan kisah kekerasan darurat militer di tingkat akar rumput, masyarakat Filipina akan lebih memahami pemberontakan yang terjadi di EDSA dan, lebih jauh lagi, amnesia sejarah negara tersebut. Hal ini merupakan sebuah jalur yang menarik, andai saja Lamangan mengokohkannya dengan pembuatan film yang lebih kompeten.

Pemotongan ceroboh Editor Gilbert Obispo antara sejumlah besar cuplikan, judul berita, dan cerita yang ada menghalangi penceritaan film, terutama pada saat-saat ketika beban emosionalnya akan melonjak. Desain suara, yang digunakan oleh Fatima Salim, yang idenya tentang dampak adalah untuk mengesankan dan menonjol, juga tidak membantu materi tersebut. Tentu bisa dimaklumi jika naskah yang ditulis oleh Bonifacio Ilagan dan Eric Ramos ini cenderung mencakup semua kalangan. Bagaimanapun, Ilagan membawa serta kesadaran yang mengganggu tentang apa artinya menjalani hidup di bawah pemerintahan teror Marcos yang lebih tua. Namun, tren ini sedang berubah Berjam-jam bahaya dalam sebuah karya yang ditentukan oleh bagian-bagiannya, berjuang untuk menciptakan jumlah yang koheren dan lebih bernuansa. Film ini akan jauh lebih solid dengan fokus yang lebih baik.

Jika bisa dipercaya, bahkan seorang aktor berbakat seperti Picache melakukan pekerjaan yang kurang meyakinkan, menggunakan teknik akting yang didasari oleh begitu banyak rengekan—sebuah kesalahan yang menjadi lebih jelas karena dialog yang akhirnya menjadi terlalu dibuat-buat, atau bahkan kikuk. Pengawasan ini meluas ke adegan lain, termasuk adegan yang menyoroti Doña Jessa karya Mae Paner, yang muncul lebih seperti karikatur, terutama di momen “Mambo Magsaysay”, daripada karakter yang ditulis dengan baik.

Namun dengan segala kesalahannya, Jam bahaya berkomitmen pada niatnya untuk menginterogasi bagaimana kebohongan, jika diceritakan berkali-kali, bisa menjadi lebih menggoda daripada kebenaran; bagaimana komunitas yang terpinggirkan selalu menjadi pihak pertama yang menanggung ketidakadilan yang disebabkan oleh sistem yang mereka percayai; dan bagaimana sejarah perlu diceritakan kembali, bukan ditulis ulang. Namun telah dikatakan sebelumnya bahwa niat saja tidak dapat menopang sebuah film, dan mengingat besarnya trauma dan perjuangan yang ditimbulkan oleh rezim Marcos terhadap puluhan ribu nyawa, kita harus semakin menyerukan cara-cara yang lebih baik untuk mengartikulasikannya. kita harus lebih menuntut pekerjaan yang lebih baik dari para pembuat film dan pekerja budaya.

Namun ada sesuatu yang hilang ketika segala sesuatu yang muncul dari propaganda negara yang tiada henti dan distorsi sejarah lebih bersifat sulap, justru karena ini adalah masalah sistemik yang memerlukan perhitungan lebih dari sekedar seni. Tentu saja, ini tidak berarti bahwa sinema, atau karya seni apa pun, adalah sia-sia. Tapi ini bukan satu-satunya ruang di mana kita bisa mempertaruhkan hak-hak kita, yang sudah lama diabaikan oleh para tiran dan kelompoknya. Kesimpulannya mengatakan yang terbaik: Kita harus melakukan perlawanan ke jalan. Karena sekali lagi, seni hanya bisa berbuat banyak.

Jika tidak jelas, keadilan transisi bagi para penyintas darurat militer hanya akan mungkin terjadi jika ada undang-undang yang akan memenjarakan keluarga Marcos, dengan sistem pendidikan yang mengakui perjuangan mereka dan secara kompeten mengajarkan sejarah, dengan media yang tidak melakukan invasi. ke jaringan pengabaian, dan dengan budaya yang mengutamakan cerita orang-orang yang telah lama terpinggirkan, bahkan terhapus seluruhnya.
Sebagai Berjam-jam bahaya Memang benar, bahaya semakin meningkat dari waktu ke waktu, sehingga perlombaan untuk mengisi kekosongan dalam ingatan sejarah negara ini juga menjadi perlombaan melawan waktu. Satu-satunya pilihan kita adalah bertindak secara kolektif dan menjadikan setiap waktu berarti. – Rappler.com