blog.fcuzhhorod.com

George Miller mengundang kita ke sebuah epik yang hidup dan ambisius yang menceritakan tentang kecintaan pada mendongeng, tetapi dia sepertinya lupa untuk memberikan cinta pada ceritanya sendiri dalam prosesnya.

Kerinduan tiga ribu tahun berpusat pada tiga permintaan yang dikabulkan oleh Djinn (Idris Elba), yang dipanggil setelah sikat gigi elektrik dari seorang wanita Inggris bernama Alithea (Tilda Swinton) digunakan untuk membersihkan lampu kaca yang hangus. Alithea, yang membanggakan dirinya sebagai seorang naratolog, meragukan ketulusan Djinn yang tidak disebutkan namanya karena pengetahuannya tentang penipuannya tentang mitos dan dongeng.

Untuk menenangkan kekhawatirannya, Djinn menceritakan kisah hidupnya di kamar hotel sederhana sementara keduanya masih mengenakan pakaian renang. Segera setelah itu, film tersebut berubah menjadi sketsa cerita pendek mulai dari legenda alkitabiah hingga monarki Turki. Urutan yang pedas dan pemandangan yang sangat indah menarik perhatian penonton selama bagian terbaik dari film ini. Pengeditan, sinematografi, dan estetika visual berada pada level terbaiknya, cukup untuk membuat saya merasa percaya diri terhadap kualitas film tersebut.

Namun kenyataannya, film terbaru George Miller ini terlalu larut dalam kecintaan pada ide penceritaan hingga lupa memberikan cinta pada cerita sebenarnya. Karena walaupun saya menghargai struktur film dan tiga cerita yang ingin digambarkannya sebagai cara untuk mengembangkan falibilitas Djinn itu sendiri, benang merah yang menghubungkan semua bagian yang berbeda tidak pernah membuat saya ketagihan.

Meskipun seorang aktris yang fantastis, Swinton terlihat agak tidak pada tempatnya dalam epik ini. Karakternya sepertinya diambil dari cerita yang tidak serius, tidak konvensional, dan tidak lazim. Jenis di mana emosi karakter sengaja dibuat cacat, dan bagian dari daya tarik mereka adalah bekerja di dunia yang sepertinya menghindari mereka. Bayangkan film Yorgos Lanthimos (Lobster, Gigi anjing) atau Wes Anderson (Hotel Grand Budapest, Kerajaan bulan terbit).

Jadi, meskipun Alithea mungkin tampak rusak dan tidak tahu malu secara akademis – cocok untuk film-film sutradara di atas – tidak ada satu pun karakternya yang cocok dengan nada dan suasana hati yang diinginkan film tersebut. Malah, dia dengan cepat dibayangi ketika dongeng-dongeng yang menjembatani abad ini mengalihkan perhatian darinya. Dalam waktu satu jam, film ini baru akan menyelesaikan cerita pendek kedua dari total tiga cerita pendek, dan terakhir kali kita mendengar kemiripan pengembangan karakter dari Alithea adalah pada menit ke-27 film tersebut.

Miller, yang ikut menulis film tersebut bersama putrinya Augusta Gore, memastikan memposisikan skenario yang diadaptasi dari kumpulan cerita pendek berbahasa Inggris, Jin di mata burung bulbul, sebagai “Jalan anti-Kemarahan”. Dia menyebutkan dalam sebuah wawancara bahwa meskipun film Mad Max pemenang penghargaannya berlangsung hanya dalam tiga hari dua malam, film ini jelas mengerdilkan jangka waktu tersebut hingga 3.000 tahun. Dia juga menambahkan: “Film itu (Mad Max: Jalan Kemarahan) berada di luar, sangat sedikit interior. Praktis semuanya ada di interior. Sangat sedikit kata yang terucap di dalamnya Jalan Kemarahan. Itu banyak kata, dan seterusnya.”

Dalam formulasi filmnya terlihat jelas bagaimana Miller adalah ahli dalam bakat estetika dan gerakan dinamis. Jika Anda memberinya anggaran untuk membuat film bisu tanpa subtitle, kemungkinan besar Anda tetap mendapatkannya karena kepiawaiannya ia bercerita melalui bahasa visual. Jadi, karena film ini sangat fokus pada dialog dan penceritaan, Miller harus melihat kekuatan naskah untuk memberi makna pada gaya pilihannya. Masalahnya adalah naskahnya mencoba terlalu banyak menyulap, tiba-tiba mengakhiri titik plot di persimpangan penting dan memperkenalkan motivasi baru tanpa banyak konteks.

Dalam adegan kilas balik di mana mantan Sultan disuguhi narasi lisan dari para pendongeng terbaik negeri itu sebagai siasat untuk mencegah sifat biadabnya meletus, Miller dengan jelas mengemas adegan itu dengan kerja kamera yang kuat, desain produksi yang indah, dan pemblokiran yang cermat. Untuk kali ini, narasinya berhenti sejenak dan mengurangi keunggulannya. Adegan tersebut mampu membuat pembicaraan itu sendiri, dan suara Idris Elba nyaris tidak mengganggu. Hal ini mengarah pada “momen” nyata, yang tidak terbebani oleh bobot naskah yang biasa-biasa saja.

Mengenai Djinn, terdapat banyak wacana seputar etnisitasnya dan dampak berbahaya yang ditimbulkannya bagi seorang pendongeng kulit putih yang peduli dengan eksotik “Yang Lain” dan terlibat dalam orientalisme kuno. Tambahkan fakta bahwa Djinn menyebutkan bagaimana dia tidak seperti jin dan lebih seperti seorang tahanan, terjebak oleh keinginan siapa pun yang membuka botolnya. Tanpa memenuhi keinginannya, dia akan selamanya ditakdirkan ke eter, melayang dan tidak pernah terlihat lagi.

Keadaan sulit ini hanya menunjukkan ketidakseimbangan kekuasaan. Sebuah artikel dari Mashable perhatikan bagaimana Alithea sebenarnya lebih berperan sebagai penjahat karena bacaan ini. Namun terlepas dari gambaran buruk tentang seorang turis kulit putih Inggris yang bernasib sebagai seorang pecandu, film tersebut gagal membangkitkan empati atau chemistry yang bisa membuat permohonan romantis Alithea dan penderitaan selanjutnya menjadi lebih kuat.

Alithea mengatakan bahwa dia bisa membaca perasaan melalui cerita, tetapi dengan peringatan bahwa dia tidak bisa membaca orang secara langsung. Djinn hadir sebagai perwujudan lengkap dari penceritaan, persona yang ditentukan dan ditempa oleh kisah abadi di masa lalu. Jadi film ini memberi tahu kita bahwa sudah takdir keduanya akan cocok dan berakhir bahagia selamanya. Tapi tentu saja, kalau semudah itu, kenapa harus film berdurasi dua jam?

Itu sebabnya sepertiga terakhir film ini terasa paling tepat dan bergerak maju, karena kita akhirnya melihat ketegangan dan rintangan yang menimpa kedua kekasih tersebut. Masalahnya semua itu terjadi di sepertiga akhir film. Artinya, konflik-konflik yang terjadi lima menit yang lalu harus segera diselesaikan demi kepentingan waktu, sehingga mengarah pada pelepasan antiklimaks yang seharusnya bisa diuntungkan dengan waktu yang lebih lama.

Ada film bagus di dalamnya Kerinduan tiga ribu tahundan sayang sekali itu akan dikenal sebagai bom box office yang diapit di antara keduanya Mad Max: Jalan Kemarahan dan kedatangannya Marah prekuel. Namun sesekali pembuat film diperbolehkan mendapatkan anggaran $90 juta dan menjadi gila dengan visi sinematik mereka. Karena penceritaan tidak pernah mutlak, dan meskipun ada cerita yang lebih kita sukai dibandingkan yang lain, menonton film apa pun yang menjadi nyata bagaikan melihat sebuah harapan menjadi kenyataan. Mari berharap George Miller menggunakan keinginannya dengan bijak untuk keinginan berikutnya. – Rappler.com