blog.fcuzhhorod.com

Saya meluncurkan untuk pertama kalinya film dokumenter interaktif saya (i-doc) yang berjudul Pekerja ke ruangan yang penuh dengan pekerja Filipina perantauan (OFW) di Selandia Baru. I-doc merupakan bagian dari film dokumenter multiplatform saya yang menceritakan kisah pekerja rekonstruksi Filipina yang bermigrasi ke Christchurch setelah gempa bumi tahun 2011.

Bergegas untuk mendeskripsikan dan mendefinisikan apa itu i-doc, saya mengatakan kepada audiens saya, “Kelihatannya seperti situs web, namun terasa seperti film.” Saya kemudian menghabiskan beberapa menit berikutnya untuk menunjukkan potongan-potongan i-doc saya dan mengungkap konten dokumenter yang tersembunyi di luar antarmuka.

Pada saat itu, sepertinya i-doc saya akhirnya bertemu dengan audiens pertamanya. Mengingat hambatan yang dihadapi pembuat film dalam menjangkau penontonnya, dapatkah cara bercerita i-docs yang tidak konvensional berkembang sebagai format dokumenter di Filipina?

Docu asal Filipina

Dokumenter sebagai bentuk seni dan genre secara historis terpinggirkan oleh kepentingan komersial film. Berkat kebangkitan film dokumenter politik di masa lalu (misalnya karya Michael Moore Fahrenheit 9/11 di dalam 2004 dan Al Gore Sebuah Kebenaran yang Tidak Menyenangkan dan tindak lanjutnya pada tahun 2006/2017), minat penonton terhadap film dokumenter telah bangkit kembali sebagai cara alternatif untuk memahami dunia.

Kesuksesan film lokal seperti karya Baby Ruth Villarama Ratu Kecantikan Minggu (2016), karya Sheron Dayoc Bulan sabit terbit (2015), dan banyak film dokumenter pemenang penghargaan lainnya menunjukkan secercah harapan di antara para pembuat film dokumenter independen yang sedang berjuang untuk menemukan tempat mereka di industri yang sedang menyusut ini.

Apresiasi masyarakat Filipina terhadap film dokumenter ini dapat dikaitkan dengan popularitas program majalah berita urusan masyarakat yang disiarkan oleh raksasa media komersial di negara tersebut. Tim Penyelidikdipimpin oleh Cheche Lazaro, adalah salah satu pengguna awal.

Sebagai pakaian independen, Penyelidikan tidak memiliki rumah permanen, dan dapat berpindah dari satu stasiun ke stasiun lainnya dengan tetap mempertahankan identitas dan mereknya. Model distribusinya disebut penjadwalan blok atau pemrograman perantara, di mana pemilik jaringan menjual waktu tayang ke produsen independen.

Segera setelah itu, perusahaan televisi mulai membentuk tim produksi internal yang membuat konten dokumenter buatan sendiri, bukan konten dokumenter yang dialihdayakan. Karena jangkauan televisi yang lebih luas, masyarakat Filipina saat ini umumnya mengasosiasikan genre dokumenter dengan format majalah berita yang sering dibawakan oleh jurnalis atau tokoh dan mirip dengan pemberitaan berdurasi panjang.

Namun genre dokumenter sudah sampai di Filipina jauh sebelum itu Penyelidikan. Pada tahun 1917, Jose Nepomuceno dan saudaranya Jesus mulai menulis laporan berita Studio film Amerika melalui rumah produksi independen mereka Malayan Film. Film berita adalah cuplikan film berita yang menampilkan peristiwa terkini, tokoh, dan topik menarik lainnya, dan dianggap sebagai varian awal film dokumenter.

Kami tidak punya tepat ide film dokumenter saat itu, karena genre tersebut masih bermunculan di negara-negara seperti Inggris dan Uni Soviet.

Bertahun-tahun kemudian, masyarakat Filipina menghidupkan kembali minat mereka terhadap pembuatan film ‘bioskop ketiga’ melalui film orang pertama yang radikal karya Kidlat Tahimik.

Filmnya yang paling populer, Mimpi buruk baru (Parfumed Nightmare, 1977), perpaduan antara fabel, biografi, dokumenter, dan avant-garde, menantang mentalitas kolonial Filipina dan menolak dominasi pengaruh Barat terhadap budaya lokal kita. Banyak kritikus internasional merayakannya sebagai praktik sinematik menyegarkan yang menggabungkan politik dan estetika.

Meskipun mendapat banyak penghargaan dan penghargaan di luar negeri, film dokumenter independen relatif tidak dikenal oleh khalayak ramai di Filipina di luar lingkaran televisi. Saat ini, talenta lokal kami menjelajahi festival dan forum di luar negeri untuk mencari peluang pendanaan dan distribusi.

Beberapa inisiatif di Filipina yang mendukung pembuat film melalui hibah produksi telah muncul dalam beberapa tahun terakhir, seperti Lab Film Dokumenter SineSaysay dan tempat festival sejenisnya QCinema dan Active Vista, antara lain. Jalan yang harus kita tempuh masih panjang untuk meningkatkan budaya dokumenter independen di negara ini, namun platform-platform ini berkontribusi terhadap kemunculan kembali film dokumenter di ranah publik Filipina.

Film dokumenter interaktif

Mengingat anggaran saya yang terbatas, i-doc yang saya produksi sendiri hanya menawarkan grafik dasar, antarmuka, dan gambar bergerak. Namun film dokumenter web dapat menjangkau penonton di luar rangkaian festival dan dapat dinikmati secara online dalam jangka waktu yang lebih lama.

Hal ini juga dapat secara efektif mewakili, menjelaskan dan memanusiakan isu politik dan lintas batas yang kompleks. Hasilnya, kita melihat generasi baru pembuat film bekerja sama dengan seniman multimedia, perancang web, dan pembuat kode komputer untuk menciptakan cara baru dalam penyampaian cerita dokumenter.

Meskipun merupakan bentuk media yang berbeda, i-docs tetap mempertahankan tujuan film dokumenter konvensional – untuk membujuk, merekam, mendidik, dan memprovokasi perubahan sosial. Sarjana Michael Renov menyebut tujuan ini sebagai ‘modalitas keinginan’. Artinya, i-docs juga mengeksplorasi dilema sosial (mis Perjalanan ke ujung batubara2009), mempromosikan tujuan sosial (mis Masalah Besar2009), menggambarkan sepotong realitas (mis Keluar dari Jendela Saya2010), atau mewakili kelompok yang tidak bersuara di masyarakat (mis Proyek Quipu, 2014).

Karena bidang ini terbuka untuk eksperimen, gaya dan estetika i-docs berbeda satu sama lain. Beberapa i-docs bersifat menyenangkan dan imersif, sementara i-docs lainnya memungkinkan penonton memainkan peran saat mereka menavigasi cerita. Berbeda dengan film tradisional yang memiliki awal, tengah, dan akhir, i-docs bersifat non-linier dan fleksibel, memberikan pengguna kontrol lebih besar dalam navigasi konten.

Kritikus mengatakan bahwa memberikan terlalu banyak kendali kepada penonton dalam menavigasi platform web akan merusak koherensi cerita. Yang lain menyebutkan keterbatasan teknis, retensi yang buruk, dan kebutuhan bandwidth yang lebih tinggi agar berhasil berkomunikasi dengan media berbasis web.

Memang benar, ini adalah kekhawatiran yang sah yang menyoroti kerentanan i-docs sebagai format dokumenter yang berkelanjutan. Namun kami selalu skeptis terhadap bentuk-bentuk praktik media yang muncul. Praktisi tidak menganggap serius Facebook ketika lahir pada tahun 2004 atau YouTube pada tahun 2005. Dan pada awalnya kami memandang rendah media baru sebagai platform jurnalisme yang serius hingga media tersebut menjadi terlalu populer dan berpengaruh untuk diabaikan.

Pendanaan tentu saja selalu menjadi kendala. Seperti yang diharapkan, negara-negara Barat seperti Kanada, Inggris, dan Amerika Serikat, yang memiliki pendanaan institusional untuk produksi film, sedang melakukan banyak eksperimen dalam jenis penyampaian cerita yang inovatif. Namun talenta lokal Filipina pasti bisa mengimbanginya.

Film dokumenter konvensional akan tetap ada, dan i-doc dimaksudkan untuk melengkapi dan bukan bersaing dengan norma-norma yang sudah ada. Apapun format, gaya dan gayanya, film dokumenter mempunyai peran penting dalam demokrasi. Pernyataan ini tidak ditujukan kepada Anda sebagai individu, namun sebagai warga negara dalam masyarakat kita.

Ini adalah saat yang tepat bagi para praktisi kreatif Filipina untuk bereksperimen pada platform baru dan bagi entitas pendanaan film untuk mencoba i-docs. Mengingat terbatasnya kesempatan pameran bagi film dokumenter independen di Filipina, model distribusi terbuka i-docs dapat berkembang dalam lingkungan media yang berubah dengan cepat.

Bagaimanapun, apa yang ditawarkan digitalisasi kepada kita adalah persaingan yang setara – para pembuat film amatir dan berpengalaman, dari negara-negara kaya dan berkembang, kini dapat melibatkan penonton baru dan mewakili realitas sosial dengan cara yang sebelumnya tidak terbayangkan. – Rappler.com

Norman Zafra adalah pembuat film dokumenter Filipina dan saat ini menjadi kandidat doktor di bidang media dan komunikasi di Universitas Auckland. Anda dapat merasakan i-doc-nya di sini.