blog.fcuzhhorod.com

‘Ketika sang aktor akhirnya mendapatkan haknya dan mendapatkan peran utama, dia tidak menyia-nyiakannya’

Spoiler di depan.

Hal pertama yang akan Anda ketahui Ke utara adalah bahwa laporan ini didasarkan pada laporan aktual yang diambil di laut lepas pada musim semi tahun 1996.

Tapi itu saja, karena yang berikut ini adalah drama introspektif yang berkembang dalam ambiguitas dan membuat Anda terus menebak-nebak, seperti ilmuwan gila yang hendak memecahkan kode yang keras kepala, hanya untuk mengungkap serangkaian kode.

Ceritanya berpusat pada Dumitru Rumania (Nikolai Becker) dan teman dekatnya dari Bulgaria Georgi (Dimitar Vasilev), dua penumpang gelap yang bersembunyi di balik barisan kontainer di kapal transatlantik yang mereka salah mengira sebagai Amerika Serikat padahal kapal itu benar-benar berangkat ke Kanada. Mereka bermimpi untuk menempa jalan baru di tanah Amerika, tidak peduli resikonya – kerugian yang harus ditanggung salah satu dari mereka sejak awal ketika Georgi dibunuh dan dibuang ke laut oleh kapten Taiwan yang menguasai kapal – atau setidaknya itulah yang digambarkan dalam film tersebut. menyiratkan.

Pelaut Filipina Joel (Soliman Cruz) mengetahui bahwa kasus ini bukanlah kasus yang terisolasi. Jadi ketika dia mengetahui tentang penumpang rahasia lainnya, keyakinannya diuji. Dia menyembunyikan Dumitru di ruang mesin di bawah kapal, memberinya makan secara diam-diam dan memutuskan untuk membawanya ke Kanada dalam waktu empat hari, membahayakan nyawa dan pekerjaan sesama pekerja migran Pinoy.

Reaksi Joel adalah caranya melawan ketidakseimbangan kekuatan di kapal, mengubah arah takdirnya selamanya. Setting film membuat dinamika seperti itu terlihat jelas. Seperti mega yacht di Ruben Östlund’s Segitiga kesedihanke dalam kapal Ke utara menjadi wilayah kekuasaan yang sulit yang menjaga motivasi masing-masing karakter tetap di atas air – ruang di mana setiap gerakan memerlukan perhitungan yang sempurna, di mana keputusan digumamkan di antara waktu makan atau di sudut gelap di tengah mekanisme internal kapal, dan di mana kendala bahasa sebagai kartu truf diambil saling mengakali.

Namun kehebohan film ini bukan terletak pada situasi kucing-dan-tikus ini, namun pada teka-teki Cruz, yang, meskipun kehadirannya tetap di industri hiburan lokal, tidak pernah menjadi pusat perhatian. Jadi ketika sang aktor akhirnya menjadi dirinya sendiri dan mendapatkan peran utama, dia tidak menyia-nyiakannya. Cruz dengan cerdik menggunakan persenjataannya untuk membuat seseorang bersenang-senang di setiap momennya, terbukti dari bagaimana aktingnya membangkitkan intensitas tenang yang menjadikannya karakter underdog yang merenung.

Namun film ini jauh dari kata heroik. Joel terikat pada persimpangan jalan spiritual, dan menghubungi Dumitru adalah bagian dari mengarahkan komitmen tersebut pada keyakinan utamanya, terutama karena penumpang gelap itu sendiri juga seorang yang beriman. Dia sering berbicara dalam bahasa yang samar dan filosofis, bahkan ketika ketegangan sedang tinggi. Misalnya, ketika Dumitru memintanya untuk tetap menyalakan lampu sebelum meninggalkan orang Rumania itu di ruang mesin yang sempit dan gelap gulita, Joel tiba-tiba melakukan litani keagamaan tentang merangkul kegelapan, yang, jika dipikir-pikir, terlihat agak campy dan lucu. .

Sutradara Mihai Mincan menciptakan suasana ambiguitas dan permainan catur naratif dengan menggunakan gambar close-up yang tenang dan kontras dengan cara bicara karakternya (dialog tetap ada justru karena banyaknya waktu yang dicurahkan film untuk menyampaikannya). Gambar sering kali menyentuh, karena tidak ada kata yang lebih baik, kelembaman dari semuanya (terkadang karena suatu kesalahan).

Nada ini dilengkapi dengan skor meditatif Marius Leftarache dan sinematografi ekonomis George Chiper yang tahu persis bagaimana memuat dan menangkap karakter di “area tidak ramah yang terbuat dari baja dan koridor sempit”, sebagai ulasan ini memperhatikan dan mengetahui bagaimana ruang-ruang tersebut menginformasikan trik-trik selanjutnya bagi setiap orang, terutama ketika rencana induk menjadi kacau.

Pada intinya, Ke utara adalah kisah sinematik lain tentang penderitaan generasi pekerja Filipina di luar negeri, yang terpaksa pindah ke negeri asing untuk mencari padang rumput yang lebih hijau, dan tidak yakin akan masa depan yang menanti mereka. Karena di negara seperti Filipina yang telah lama mengalami krisis demi krisis, kesuksesan sering kali berarti perpisahan. Jadi kita bisa mengerti mengapa kru Joel lainnya merasa enggan melakukan tugas membantu orang asing dan mengapa mereka akhirnya mengabaikannya. Mereka lebih memilih melanggar pedoman moral daripada mengambil risiko dan meninggalkan keluarga mereka di rumah dalam keadaan kelaparan.

Melihat ke belakang, sungguh ironis membayangkan Cruz berjudi dalam kariernya yang signifikan dan menjadi besar di luar negeri, menunjukkan betapa talenta-talenta Filipina tidak dapat dihentikan ketika diberi ruang dan peluang yang cukup.

Dan kesempatan ini adalah hal yang diharapkan oleh Dumitru yang disengaja, tidak peduli kenyataan yang menimpanya. Jadi setelah Dumitru mengetahui bahwa dia tidak akan lagi tinggal di Kanada dan harus melewati perairan yang dingin dan dalam untuk bertahan hidup, Dumitru menolak untuk tenggelam dalam situasi tersebut dan mengambil tindakan sendiri. Dan ketika segala sesuatunya tidak berjalan sesuai keinginannya, dia tidak mengedipkan mata, bahkan ketika dia sudah melewati batas.

Di momen terakhir dan paling menghancurkan dari film tersebut, Dumitru, yang berlumuran darah, terhuyung-huyung dan terengah-engah, merefleksikan mimpi besarnya di Amerika dan janji hampanya – bagaimana dia ingin membalikkan keadaan, bagaimana dia menolak untuk menyerah pada takdir yang jatuh. Joel mengatakan dia akan mati di kapal, tapi Dumitru percaya sebaliknya. Dia akan bertahan, dia meyakinkan dirinya sendiri. Akhir zaman sudah dekat, namun wilayah utara masih tampak seperti titik hilang. – Rappler.com

To The North adalah film penutup di Festival Film Internasional QCinema yang baru saja berakhir.