blog.fcuzhhorod.com

Saudara kandung sutradara Ryûsuke Hamaguchi di tahun 2021 yang diremehkan dalam ‘Drive My Car’ seharusnya menjadi penawar sempurna bagi mereka yang muak dengan melodrama yang berlebihan

Saya tumbuh besar dengan menonton sinetron Filipina yang berlebihan.

Saya tahu betul bagaimana episode dramatis terjadi. Apakah ada yang terungkap selingkuh? Bersiaplah untuk kata-kata kasar yang rumit di resor mewah dengan acara lempar anggur dan pencabutan rambut. Apakah ada reuni teman lama yang selalu mempunyai perasaan romantis satu sama lain? Harapkan pingsan yang manis dan pengakuan yang penuh air mata tentang bagaimana seseorang tidak pernah lengkap tanpa yang lain setelah bertahun-tahun berpisah.

Ini adalah bahasa dramatis yang telah mematikan jaringan televisi dan, lebih jauh lagi, bioskop lokal. Ini formal, tidak menyinggung, dan dapat diandalkan, jenis cerita yang dapat dibuat oleh perusahaan produksi lima kali setiap minggu. Tidak diragukan lagi, pendekatan ini telah berkembang pesat di media Filipina, namun jumlahnya sedikit dan jarang terjadi.

sambil menghirup udara segar, Roda Keberuntungan dan Fantasi berbagi kiasan romantis murahan yang sama tetapi berhasil mengubahnya. Lagu ini memilih paduan suara yang diredam dan pertemuan santai untuk merenungkan perpecahan takdir dan romansa – kecuali yang terlalu dramatis. Ia layak mendapatkan pujian yang sama, bahkan lebih besar, seperti nominasi Oscar kesayangan Hamaguchi mengendarai mobilku.

Hamaguchi selalu menjadi sutradara yang menyukai minimalis. Karya I & IIfilm favorit saya, adalah film biasa yang didasari oleh perasaan kerinduan dan kesedihan yang terpendam di dalam hati. Saat senang adalah film raksasa berdurasi 5 jam yang mengeksplorasi arsitektur keterasingan melalui sudut pandang empat wanita yang menjalani perjalanan yang tampaknya biasa-biasa saja namun penting di kota spa. Roda Keberuntungan dan Fantasi berisi silsilah minimalis yang sama, tetapi menggunakan nasib yang kejam untuk mengekstraksi kebenaran eksistensial dari karakternya yang tidak sempurna.

Tiga karakter wanita menjadi judul setiap cerita pendek dalam komik triptych Jepang ini. “Sihir (atau sesuatu yang kurang terjamin)” dimulai dengan percakapan 10 menit antara dua sahabat, Meiko (diperankan oleh Kotone Furukawa) dan Tsugumi (diperankan oleh Hyunri), tentang pertemuan romantis Tsugumi dengan seorang pria misterius. Ternyata yang menjadi bahan perbincangan mereka adalah Kazuaki (diperankan Ayumu Nakajima), mantan kekasih Meiko. Dia berselingkuh di hubungan mereka sebelumnya, dan keduanya masih belum move on. “Aku terluka karena menyakitimu,” Meiko menjelaskan kepada Kazuaki, membuat sketsa sejarahnya dalam menjauhi orang-orang yang dia cintai seolah-olah memberikan jawaban yang menghibur atas tindakannya sendiri.

Premis ini tidak diragukan lagi adalah sinetron paling banyak dari semuanya (Cinta segitiga? Periksa!), tetapi tidak bisa jauh dari itu dalam pelaksanaannya. Dialognya sangat natural dan menarik tanpa harus melodramatis. Furukawa, khususnya, memberikan penampilan halus di mana tatapan penuh pengertian dan tatapan lelah menjadi bermakna dalam tayangan ulang. Konflik tersebut menggambarkan ketertarikan Hamaguchi terhadap isu penipuan, khususnya bagaimana hal tersebut mengguncang para korban dan mengisolasi para pelakunya, sebuah konsep yang juga akan ia eksplorasi dalam artikel ini. mengendarai mobilku. Akibatnya, segmen ini menantang kita untuk memercayai sesuatu yang kurang meyakinkan dibandingkan sihir: bisakah Meiko dan Kazuaki tetap berhasil? Pada kenyataannya, itu tidak lebih dari sebuah fantasi yang dimanjakan oleh karakter-karakternya yang tidak kompeten secara romantis.

“Pintu Terbuka Lebar” adalah yang paling lucu (dan paling kinky) di antara kelompoknya. Nao (diperankan oleh Katsuki Mori), seorang ibu yang sudah menikah, tergoda untuk menangkap seorang profesor terkenal atas nama kekasihnya yang tidak puas, Sasaki (diperankan oleh Shoma Kai). Dia membawa Profesor Segawa (diperankan oleh Kiyohiko Shibukawa) ke kantornya dan membaca bukunya yang sangat erotis dengan suara lembut, berharap untuk merekam dia menyerah pada godaan. Satu-satunya masalah adalah dia sekuat batu dan dengan lucunya bersikeras menahan pintu tetap terbuka. Akibatnya, Nao tiba-tiba menghadapi kecenderungannya yang mencela diri sendiri dan hak pilihan pribadinya yang terbatas. Ini berkembang menjadi kata-kata kasar yang memalukan yang menghancurkan seluruh hidupnya dan kemungkinan besar akan menimbulkan desahan yang terdengar.

Kerangka kerja di sini sungguh luar biasa. Ruang menjadi semakin sempit karena dialog menjadi semakin berisiko. Saat Nao dan Segawa akhirnya terlibat dalam tipu muslihat perangkap madu, kamera menggambarkan mereka sebagai orang yang setara, dan rasanya ketegangan akhirnya mereda. Permainan kata Hamaguchi dan tarik-menarik yang sangat menghibur adalah aset terbesar segmen ini. Drama konvensional jarang menggunakan prosa yang vulgar secara seksual, karena terlalu serius atau ringan, tanpa ada di antaranya. Hamaguchi membuktikan bahwa menulis bisa menjadi seksi, intelektual, dan lucu pada saat yang bersamaan, tanpa harus eksplisit (saya melihat Anda, VivaMax).

Segmen terakhir, “Lagi,” tidak diragukan lagi adalah favorit saya. Ini menampilkan Natsuko (diperankan oleh Fusako Urabe) dan Aya (diperankan oleh Aoba Kawai), teman-teman SMA lama yang memulai reuni yang ditunggu-tunggu dengan harapan dapat menghidupkan kembali cinta yang pernah hilang – atau begitulah yang mereka pikirkan. Ini berpuncak pada twist yang cerdas (yang sayang jika dirusak), mengarah ke salah satu rangkaian katarsis paling dalam dalam sejarah film baru-baru ini. Intinya adalah gagasan tentang orang asing, tidak kalah anehnya, bertemu satu sama lain secara kebetulan. Kisah-kisah LGBT yang paling dramatis sering kali berhubungan dengan penyesalan, kesedihan dan kesepian, itulah sebabnya komitmen tanpa henti dari segmen ini terhadap solidaritas sejati sangat mengesankan.

Ini terjadi di dunia di mana virus komputer global telah membocorkan data manusia dan menghapus penggunaan internet. Ceritanya tidak akan berhasil jika berlatarkan era digital, masa ketika orang-orang merasa lebih terputus dari diri mereka sendiri dibandingkan sebelumnya. Di dunia fantasi tanpa media sosial ini, dua orang asing dapat terhubung dan menemukan hiburan dalam liku-liku nasib, menunjukkan bahwa kita semua mungkin memiliki penyesalan yang sama. Pertemuan Natsuko dan Aya menunjukkan bahwa kita bisa mendapatkan penutupan dari orang asing yang berempati atau menemukan makna bahkan dalam kesalahan yang paling memalukan dengan cara yang tidak terduga.

Segmen ini berakhir dengan pelukan lembut yang merangkum dengan indah Roda Keberuntungan dan Fantasi. Setelah tiga cerita tentang individu-individu cacat yang diberikan kartu sial, film ini akhirnya memberi kita rilis yang penuh harapan. Yang terdengar saat Aya berlari ke arah Natsuko hanyalah gemuruh mobil, langkah kaki sandal yang serak, dan suara kehidupan sipil yang biasa, namun rangkaian ini membuat jantung berdebar kencang dan membuat mata berkaca-kaca. Karena di tempat Jepang yang tidak biasa dan tak terlukiskan ini, kita mengetahui bahwa mungkin takdir tidaklah kejam. – Rappler.com