blog.fcuzhhorod.com

Lanskap media yang demokratis memberi kita tingkat akses yang sebelumnya hanya kita impikan. Namun, hal ini ada konsekuensinya: era konsumsi ini hanya memberikan sedikit waktu untuk refleksi dan berpikir kritis. Kapitalisme mendorong kita untuk rakus terhadap media, secara pasif menelusuri konten demi mengikuti perkembangan dunia online sebelum pembusukan merusak pengalaman kita.

Namun, harus diakui: penonton yang lebih muda kini diperkenalkan kembali dengan film-film Filipina yang lebih tua, beberapa dalam versi yang dipulihkan, melalui layanan streaming seperti iWant, iFlix, dan melalui festival film. Diskusi penting mengenai film dan sejarah film kini dapat dilakukan. Namun karena resensi film lama tidak memiliki media cetak atau online yang dapat diakses dan karena retrospektif jarang terjadi di luar tulisan akademis Filipina, diskusi ini sulit dilakukan.

Saya sering berkata bahwa menjadi kritikus film muda Filipina berarti semacam perjalanan waktu. Ini adalah proses menemukan kembali gambaran-gambaran yang mendahului apa yang kita lihat saat ini. Film belum tentu berubah, tapi kami berubah. Ini Kunjungi kembali seri ini adalah upaya kecil untuk melakukan hal ini: untuk melihat kembali berbagai hal berdasarkan pemahaman kita saat ini dan melihat apa yang dikatakannya; untuk mengevaluasi dampak budaya film karena perubahan dalam realitas membutuhkan waktu.

Tidak ada subjek yang lebih baik untuk diselidiki selain komedi romantis Filipina. Kilig bertahan dan keberadaan tim cinta adalah buktinya. Setiap dekade ditandai dengan munculnya pasangan-pasangan di layar: dari Gregorio Fernandez dan Mary Walter dalam film bisu tahun 1920-an hingga JaDines dan KathNiels di era digital tahun 2010-an.

Adegan awal tahun 2000-an didominasi oleh satu pasangan yang tidak terduga di layar: Bea Alonzo dan John Lloyd Cruz. Chemistry mereka di layar, kemampuan akting, dan daya tarik penonton luas tidak tergantikan. Pertama kali dipasang Sudah berapa lama Anda menunggu? dan bersatu kembali akhir tahun ini di film lain, kisah cinta mereka di layar telah mengambil bentuk yang berbeda selama tiga dekade. Namun, pasangan ini paling terkenal Satu kesempatan lagi: yang secara efektif membangun gagasan abadi tentang romansa Filipina, memicu diskusi tentang gender dan ruang, dan berkembang menjadi salah satu contoh terbaik dari karya klasik kultus modern.

Satu kesempatan lagi mengikuti kekasih kuliah Popoy (John Lloyd Cruz) dan Basha (Bea Alonzo) di ambang perpisahan setelah 5 tahun bersama. Basha tidak bahagia di perusahaan konstruksi dan merasa kreativitasnya sebagai arsitek terhambat.

Dengan pandangan tertuju pada masa depan, dia memutuskan keduanya, Popoy mendesak Basha tanpa mendengarkan apa yang tidak dia katakan. Basha mau tidak mau putus dengan Popoy dan kita sebagai penonton dipaksa untuk memahami apa artinya mencintai dan melepaskan.

Temukan kembali kegembiraan

Hingga saat ini, komedi romantis sebagian besar berkisar pada perbedaan kelas sepasang kekasih atau masyarakat yang tidak menyetujui pemisahan kekasih dari bintang muda seperti dalam karya Shakespeare. Romeo dan Juliet. Melebihi tuntutan keadaan eksternal mereka menjadikan cinta sebagai tindakan pembangkangan, dan ini adalah kunci menuju kilig. Namun seiring dengan semakin populernya formula ini di layar kaca, pasti ada kendala baru; wajah baru perjuangan cinta.

Setelah sesi curah pendapat, sutradara Cathy Garcia-Molina dan penulis Vanessa Valdez dan Carmi Raymundo membuat “anatomi disintegrasi“: konflik eksternal kini digantikan dengan badai internal. Ketika kita segera disajikan gambaran tentang kesalahan mereka sebagai individu dan bersama-sama, kemungkinan hubungan mereka kembali ke bentuk sebelumnya menjadi lebih kecil. Kompleksitas film ini mengharuskan kita untuk mendukung hubungan tersebut dan mengakui kekurangannya; janji permainan non-zero-sum yang menjadi mustahil seiring berjalannya film.

Salah satu alasan mengapa film ini berhasil dengan baik adalah karena proses penemuan kembali jati diri berjalan seiring dengan proses penemuan kembali kilig. Ia memperlakukan penemuan kembali ini dengan penyesalan dan humor: dikemas dengan sempurna saat lagu tersebut “Nanghinhayang” bermain saat mereka berbicara satu sama lain untuk pertama kalinya secara real-time setelah putus.

Saat Popoy dan Basha belajar menjadi diri mereka yang sebenarnya dan melepaskan ketergantungan mereka yang menyamar sebagai ritual hubungan, mereka mulai berkomunikasi dengan baik dan kembali jatuh cinta satu sama lain.

Menantang ekspektasi gender

Namun lebih dari sekedar kisah perpisahan, ini juga merupakan kisah yang mencoba bergulat dengan identitas dan individualitas, terlepas dari norma gender. Perpisahan ini memulai film sebagai upaya pertama untuk menantang konstruksi ini: dengan membuat pemeran utama wanita mempertanyakan dinamika kekuatan hubungan dan, kemudian, memulai perpisahan.

Ekspektasi gender mengurung Popoy dan Basha dan tanpa sadar mencekik mereka. Individu sering kali ditekan untuk tetap menjalin hubungan meskipun ada kodependensi karena cinta diperlakukan sebagai hal yang jarang ditemukan, bukan sebagai pilihan sadar atau tindakan cinta. Sumpah pernikahan (tanpa cincin!), pengambilan keputusan yang didominasi laki-laki, dan bahkan gagasan aturan ‘tiga bulan’ semuanya kemudian ditinggalkan demi kejujuran emosional dan kompromi. Gagasan gender tentang hubungan yang sukses ini tidak dipelajari oleh para protagonis kita dalam proses pertumbuhannya. Popoy belajar melepaskan kendali dan memberi ruang, sementara Basha belajar berbicara dan memperjuangkan dirinya dan mimpinya.

Hal ini juga mengungkapkan bagaimana persaingan untuk mendapatkan cinta dalam sesama gender dapat berakar pada rasa tidak aman. Saat Popoy mengetahui bahwa Basha dan Mark (Derek Ramsay) tidak pernah bersama, Anj (Bea Saw) membuatnya tampak bodoh karena tidak bertanya. Saat Basha mulai menyalahkan dirinya sendiri karena putus dengan Popoy, Mark mengingatkannya bahwa perpisahan itulah yang membuat mereka menjadi dewasa. Bahkan Trisha (Maja Salvador) mengakui bahwa dia tidak dapat bersaing dengan hantu Basha dan pergi dengan bermartabat alih-alih memintanya untuk tinggal.

Reklamasi ruang

Film ini dengan cerdas memperlakukan pergolakan dalam hubungan sebagai gangguan dalam persahabatan yang juga mendukungnya. Ini adalah bentuk keterpisahan yang dialami setiap orang dan memungkinkan lebih banyak penonton untuk memahami secara mendalam apa yang mereka lihat di layar. Mencabut satu simpul rumput pada dasarnya akan menggantikan seluruh batang rumput.

Proses mendapatkan kembali ruang melibatkan meninggalkan dan kembali ke hubungan yang ada di dalam ruang tersebut. Diskusi sebelumnya tampaknya melemahkan peran persahabatan dan keluarga dalam pemulihan. Namun sepanjang film, Popoy dan Basha terus-menerus dibimbing, dipertemukan, dan dipisahkan sesuai kebutuhan oleh teman dan keluarga yang mengetahui kebutuhan dan keinginan mereka sebelum mereka melakukannya. Gurauan dan tindakan cepat dari orang-orang di sekitar mereka menciptakan lingkungan di mana mereka diizinkan untuk menyembuhkan dengan cara mereka sendiri, tanpa penyesalan.

Kekhasan dalam cerita inilah yang menjadikannya begitu universal – suatu hal yang jarang terjadi di sinema modern ketika kita berjuang untuk menciptakan narasi dan menciptakan kembali gambar-gambar. Meskipun sifat dapat dikutip adalah salah satu dari banyak alasan mengapa hal ini masih melekat dalam pikiran dan hati masyarakat Filipina, hal ini menunjukkan bahwa tidak ada satupun kutipan yang dapat menyimpulkan hal tersebut.

Dengan menolak pengurungan dan menentang harapan akan cinta dan persahabatan, Satu kesempatan lagi menciptakan ruang bagi dirinya dalam ingatan kolektif masyarakat Filipina di mana pun selama bertahun-tahun yang akan datang. – Rappler.com

Satu kesempatan lagi tersedia untuk streaming di Filipina melalui Apple TV dan iTunes untuk 149, atau melalui sewa dari saya InginTFC. Ini tersedia di wilayah lain di seluruh dunia iFlixiWantTV, HOOQ, dan Amazon PerdanaJuga.