blog.fcuzhhorod.com

Sekarang tidak ada yang tampil di Broadway, tapi rencananya adalah kembali ke panggung saat lampu kembali menyala

Diane Phelan tahu bagaimana rasanya tidak bisa tampil di atas panggung. Beberapa tahun yang lalu, ketika dia sedang istirahat karena penyakit Lyme, dia khawatir dia tidak akan bisa tampil lagi. Dia mengatasinya, dan sekarang mendapat penghargaan di Broadway Raja dan aku Dan Sekolah Rock.

Sekarang, tidak ada seorang pun yang tampil di Broadway, dengan lampu yang diredupkan sejak Maret karena pandemi COVID-19, dan penutupan diperkirakan akan berlangsung hingga setidaknya 1 Juni 2021. Phelan mendapat manfaat dari kelas literasi keuangan yang dia ikuti melalui Actors Fund, dan memenuhi syarat untuk mendapatkan tunjangan pengangguran karena kesibukannya di tahun 2019, tetapi rencananya masih akan kembali ke panggung ketika lampu kembali menyala.

Sebagai seorang aktris Filipina, salah satu kekhawatirannya adalah di Broadway seperti apa dia akan kembali? Menurut laporan tahunan terbaru Asian American Performers Action Coalition tentang representasi di kancah teater New York, orang Amerika keturunan Asia menyumbang 6,9% dari total penampil selama musim 2017-18, dan merupakan satu-satunya kelompok yang mengalami penurunan, turun dari 7,3% pemutaran pada musim sebelumnya.

Jika Broadway tidak kembali hadir dalam waktu dekat, Phelan khawatir seniman Asia-Amerika akan kehilangan pengaruhnya.

“Saya pikir orang-orang Asia dan Amerika keturunan Asia, khususnya di bidang teater sering kali berada di posisi terbawah dari tiang totem,” kata Phelan, yang memulai kampanye jejaring sosial Unapologetically Asian and Racism is a Virus untuk memerangi rasisme anti-Asia dan pemberdayaan Asia selama ini. pandemi. “Kecuali jika Anda melakukan pertunjukan di Asia, dalam banyak kasus kami adalah demografi terakhir yang dipertimbangkan untuk peran utama.

“Saya berharap perubahan yang terjadi pada jiwa budaya kita akan berdampak pada Broadway ketika kita kembali dari semua ini.”

“Saya berharap perubahan yang terjadi pada jiwa budaya kita akan terjadi ketika kita kembali dari semua ini.”

Pandangan ini serupa dengan pandangan Billy Bustamante, aktor Filipina-Amerika yang tinggal di Brooklyn. Bustamante, yang ikut mendirikan kolektif artis Filipina Broadway Barkada, mengenang hari-hari awalnya di atas panggung, ketika para artis Asia harus menemukan peran dalam produksi yang berpusat pada Asia seperti Nona Saigon atau Raja dan akuatau wajah tertinggal.

“Sekarang ada begitu banyak proyek lain, ada begitu banyak cerita lain yang diceritakan dan hal ini memungkinkan lebih banyak populasi teater Asia untuk berkembang di industri ini,” kata Bustamante, yang pernah berakting di kancah Filipina-sentris. Di sinilah letak Cinta di Teater Umum. Dia mengatakan bahwa dia mampu menghidupi dirinya sendiri melalui pekerjaannya mengajar teater secara online di Jen Waldman Studio, dan mengatakan bahwa waktu di luar panggung telah membantunya menantang dirinya sendiri untuk menjadi kreatif, bahkan jika itu melibatkan perjuangan melawan bias rasial dalam industri tersebut.

“Saya tahu hal terbaik yang bisa saya lakukan saat ini adalah terus mencari cara untuk menjadi kreatif, terus mencari cara untuk tumbuh sebagai seorang seniman dan menganggap diri saya bertanggung jawab atas betapa saya adalah produk dari versi industri yang rasis, misoginis, dan cakap. Saya tumbuh besar, dan tahu bahwa saya harus mendidik kembali diri saya sendiri sehingga saya dapat mengesampingkan cara-cara lama dan membantu menciptakan sesuatu yang baru,” kata Bustamante, yang telah merambah ke bidang koreografi dan penyutradaraan.

Salah satu kendala yang menurutnya harus dihadapi adalah kurangnya keberagaman, tidak hanya di depan penonton, tapi juga di balik tirai.

“Terkadang ada keberagaman yang terlihat di atas panggung, namun tidak ada keberagaman di luar panggung. Fakta bahwa semua pengambil keputusan masih sebagian besar adalah laki-laki cisgender berkulit putih, kita perlu memastikan ada lebih banyak keberagaman, lebih banyak orang Asia, lebih banyak orang yang terlihat seperti kita membuat keputusan di tingkat atas yang kemudian akan mengalir ke panggung,” kata . Bustamantes

Seniman Filipina seperti Lea Salonga, Ali Ewoldt, dan Jon Jon Briones semuanya berhasil berkembang di teater dalam peran non-Asia, dan menurut laporan AAPAC, 20 persen peran tunduk pada “pemeran inklusif”, tanpa memandang etnis. Namun orang Amerika keturunan Asia merupakan kelompok yang paling kecil kemungkinannya untuk berperan dalam peran non-Asia, dan pemain berkulit putih lebih cenderung untuk berperan dalam peran yang tidak mempertimbangkan etnisitas.

Bustamante percaya bahwa banyak peran memerlukan keaslian yang hanya dapat diberikan oleh seseorang dengan latar belakang ras tersebut, tetapi juga ingin melihat lebih dari sekadar representasi statistik.

“Saya menyadari sejauh ini kita masih harus memikirkan hal tersebut, namun saya pikir di situlah tujuan semua orang sejauh ini terpusat. Karena mungkin ada salah satu dari kita dan satu orang kulit hitam dan satu orang Latin dan secara teknis akan berbeda, tapi itu tidak adil,” kata Bustamante.

“Saya secara aktif berupaya mewujudkan representasi yang lebih adil dari semua ras, warna kulit, filosofi di industri ini.” – Rappler.com