blog.fcuzhhorod.com

Koleksi fotokopi yang disusun kembali dan diwarnai ulang menciptakan kapsul waktu sinematik – sebuah perkiraan kehidupan sekolah menengah provinsi

Jika Anda bertanya kepada saya apa yang akan saya masukkan ke dalam kapsul waktu untuk menjelaskan bagaimana rasanya tumbuh di generasi kita, saya akan melakukannya Pembersih.

Banyak yang telah dikatakan tentang film ini. Setelah dianggap sebagai film #1 Daftar Setengah Jalan 2021 Letterboxd Dan memenangkan beberapa penghargaan, Pembersih mencapai prestasi langka: sebuah karya kritis yang mendapatkan daya tarik luas.

Film dengan modal budaya sebesar ini sulit untuk ditulis karena kelebihannya sering kali dilebih-lebihkan dan promosi dari mulut ke mulut menjadi bentuk kekecewaan yang direncanakan. Namun film ini sepertinya merupakan pengecualian untuk hal ini.

Secara sepintas lalu, keberhasilannya terletak pada kesederhanaan cerita dan kompleksitas pelaksanaannya. Ikuti sekelompok petugas kebersihan sekolah menengah selama tahun terakhir mereka, Pembersih terungkap sebagai empat film pendek yang diakhiri dengan prolog dan epilog. Selama periode produksi delapan bulan, Glenn Barit dan tim memfotokopi potongan gambar film tersebut, menyorotnya, dan menyusun kembali gambar-gambar tersebut sebagai bentuk sinematik dari pengurutan generasi berikutnya.

Mereka yang akrab dengan karya Barit tidak akan terkejut dengan perlakuan ini. Film pendeknya Asing Ata (2017) menceritakan kisah tentang sebuah keluarga yang berantakan karena penggunaan tembakan drone secara eksklusif, menciptakan jarak terukur antara pengamat dan subjek. Di dalam Penyewa (2018), pengeditan dan efek visual digunakan untuk membuat portal kecil di dalam apartemen yang sama, yang isinya tumpah ke luar angkasa, menyebabkan garis waktu saling terkait. Kolaborasi terbarunya dengan Che Tagyamon, Bahkan Papano (2021), menambahkan lapisan komedi tambahan pada kisah pandemi yang suram melalui penggunaan masker wajah humanoid dan stop-motion. Barit selalu menciptakan film-film yang wujudnya seolah tak terpisahkan dari cerita, eksperimennya selalu memperkaya, materi visualnya tak pernah melelahkan.

Struktur narasi film ini tampak sederhana: sejajar dengan akhir tahun ajaran, film ini memperluas cakupannya saat anak-anak mendekati kelulusan, dari menghadapi rasa malu hingga menghadapi kenyataan pahit kehidupan di luar kelas. Barit bergerak dengan mulus dari hal yang absurd ke hal yang dramatis, menjalin permadani ketidakmurnian – rasa malu pribadi yang mendalam, benturan budaya, penolakan terhadap tubuh, serta rasa bersalah politik dan moral – semuanya diperbesar melalui sudut pandang kaum muda.

Dia tidak pernah menghindar dari keburukan pengalaman, tapi menjaga ceritanya, menghormati karakter utama dan perjuangan mereka. Melalui kepekaan ini, ia mengungkapkan, di dalam sudut dan celah kesengsaraan yang datang bersama masa remaja, adanya kegembiraan dan humor meski ada penderitaan yang semakin besar.

Dengan memanfaatkan pengalaman inti manusia ini, Barit mengungkap kesuksesan sebenarnya dari cerita ini: bahwa ia mengetahui secara pasti siapa audiensnya dan berbicara langsung kepada mereka, hampir melalui bahasa yang sama.

Saat “Will You Ever Learn” mulai diputar, penonton yang bersama saya di Cinema Centenario, yang mengenali sebuah lagu dari ingatan kolektif, secara impulsif mulai ikut bernyanyi. Itu seperti persekutuan, merayakan masa kanak-kanak yang kita semua cintai dan rindukan, namun hilang oleh waktu, ruang, dan beban. Saat kami bernyanyi bersama, suara kami mulai pecah dan saya perhatikan orang-orang menangis – kebahagiaan dan kesedihan adalah dua sisi dari mata uang yang sama.

Sudah lama sejak kita disuguhi kisah masa depan yang merupakan kisah kita sendiri. Banyak film dewasa di Filipina (setidaknya film mainstream) mengadopsi karakter dan struktur plot yang diproduksi secara massal oleh Hollywood, dengan aktor-aktor yang sangat jauh dari masyarakat sehingga mereka harus diajari bagaimana orang-orang biasa berbicara dan bertindak. Barit menciptakan kembali kisah-kisah masa depan dengan menciptakan arketipe yang dapat dikenali yang berfungsi sebagai padanan, refleksi, orang-orang dari kehidupan sehari-hari, terutama jika Anda tumbuh di provinsi. Namun lebih dari itu, ia memilih non-aktor untuk mengisi peran tersebut.

Ketika organisasi kami Kritikus sinema Filipina mengadakan sesi dengan Pembersih tim, para pemain berbicara tentang bagaimana Barit tidak hanya mengikuti audisi, tetapi juga membuka slot untuk menjadi pekerja magang yang kreatif untuk produksi. Bagian produksi yang sering kali tidak terucapkan ini mungkin adalah yang paling penting, karena tidak hanya memberikan masukan artistik dari anak-anak, namun juga merupakan bentuk bimbingan bagi para pembuat film di masa depan, dengan secara sadar menghilangkan satu hambatan yang akan menghalangi mereka memasuki bisnis ini. Proses ini menciptakan gambaran kolektif sebuah sekolah kecil di Tuguegarao, memperkuat kebenaran bahwa pemberdayaan sinematografi berasal dari keterlibatan komunitas yang ceritanya kami pinjam. Citra penuh kasih yang tercipta dari Tuguegarao kaya dan kompleks karena dilihat tidak hanya oleh satu orang tetapi oleh banyak orang.

Sulit untuk tidak berbicara basa-basi tentang film tersebut mengingat semua informasi ini. Kami berusaha keras, sebagai seniman, untuk menciptakan momen yang membuat orang berada dalam masa-masa sulit; sebuah karya yang memberikan kembali kepada pemirsanya sesuatu yang mereka pikir telah mereka tinggalkan karena kesulitan yang mereka alami seiring berjalannya waktu. Pembersih adalah salah satu film yang hadir pada waktu yang tepat dalam hidup Anda.

Anda cukup beruntung melihatnya. – Rappler.com

Pembersih oleh Glenn Barit tayang secara internasional melalui KTX, Upstream dan Spamflix hingga 27 September 2021.