blog.fcuzhhorod.com

Oggs Cruz Mengulas ‘Lucid’, ‘O’, ‘Metamorphosis’ dan ‘Yours Truly Shirley’

sungai terangeview: Lebih dari keseniannya

Sebagai romansa yang mengeksplorasi kemungkinan cinta yang tak berdasar, karya Victor Villanueva Terang anehnya gila. Kesombongan utamanya berasal dari rutinitas realitas yang membuat frustrasi dan apa yang seharusnya menjadi keindahan mimpi yang tak terbatas. Masalah yang paling mencolok adalah penggambaran mimpi yang tidak rapi dan tidak sedap dipandang, lebih merupakan hasil rekaman yang disaring secara digital daripada sesuatu yang dirancang secara kreatif. Visinya tentang realitas terstruktur dengan indah, mungkin dengan tujuan untuk mengekspresikan kehidupan kerja sehari-hari yang dianggap biasa-biasa saja. Dengan fantasi visual yang luar biasa ditampilkan berdampingan dengan realitas yang digambarkan secara elegan, Terangsebagai sebuah romansa, terasa salah arah, dengan estetika yang dirancang dengan kikuk mengkhianati ambisinya untuk menyukai pelarian yang manis daripada kehidupan yang kasar.

Ada lebih banyak lagi Terang daripada yang disarankan oleh kitsch dengan harga sewa yang rendah. Film Villanueva bukan sekadar romansa. Ini adalah studi karakter yang tajam yang dengan cerdik mengeksploitasi kesenangan eksplisit yang didapat dari kisah cinta dan akhir bahagia yang tidak realistis. Film ini dengan sungguh-sungguh dikirim ke tujuan yang lebih mendalam melalui penampilan Alessandra de Rossi yang bersahaja yang mendiami karakter seorang pekerja kantoran yang pergumulan emosionalnya lebih besar daripada telegraf normal sehari-harinya. Sebagai potret kesedihan yang tak tertahankan yang memanusiakan, visual film yang tidak menyenangkan ini masuk akal, sedemikian rupa sehingga seorang wanita yang tidak mampu mengendalikan realitasnya akan memilih warna-warna fantasi di mana dia menjadi kapten.

Film Villanueva matang secara emosional meskipun keseniannya tampak muda. Itu berakhir dengan sangat menawan dan indah menyentuh hati.

Ataueview: Pemecatan dini

Petunjuk terang-terangan tentang mahakarya yang benar-benar tidak tertekuk yang sepenuhnya mengungkapkan kreativitas fetisistik sang sutradara adalah apa yang dipikirkan oleh Kevin Dayrit. Oh sungguh disayangkan peluang yang terlewatkan. Ada banyak hal sekaligus. Ini berantakan dan ia mengetahuinya, lebih merupakan tambal sulam dari berbagai ambisinya daripada sebuah pujian elegan untuk satu hal. Itu tersebar dan, jika ada, ada kekaguman dan keindahan dalam cara ejakulasi menjijikkannya akhirnya menciptakan sebuah karya seni yang dapat dijelaskan yang ketiadaannya adalah kejeniusannya sendiri. Tentu saja, keburukannya adalah akibat dari beberapa bagian naskahnya yang belum selesai, mungkin karena kurangnya waktu dan sumber daya, seperti yang diakui Dayrit, namun ada keberanian yang tidak disengaja dalam cara Dayrit menghasilkan sesuatu yang bisa ia pertahankan. terlepas dari kutilnya dan semua dengan sedikit yang telah diberikan kepadanya. Faktanya, film ini juga dapat dilihat sebagai semacam pemberontakan terhadap sistem yang telah menciptakan budaya memproduksi film setengah matang demi tenggat waktu festival.

Namun, jika seseorang tidak punya waktu atau kesabaran untuk merasionalisasi ketidaksempurnaan film tersebut, itulah yang terjadi, sebuah montase adegan yang hampir tidak dapat dipahami yang menampilkan vampir lesbian bergaya Breaking Bad zaman modern langsung dari Harajuku. Menggabungkan momen-momen berbeda dari kekerasan yang tiba-tiba atau sindiran-sindiran seksual yang absurd adalah musik indah Dayrit sendiri, yang memadukan estetika yang indah atau jelek dengan aspirasinya untuk menjadi riff musik klasik jika dibawakan oleh seorang anarkis yang sendirian. Ada bekas-bekas perkemahan di sana-sini, membuat O mirip dengan anak prematur hibrida milik Nobohiko Obayashi. Rumah (1977) dan karya Joey Gosiengfiao Pulau Godaan (1980), namun suasana campy tersebut juga dibiarkan tidak berkelanjutan, berkembang menjadi perpaduan seni, misteri, dan ekspresi diri psiko-seksual. Oh adalah sebuah kegagalan yang tidak dapat dipungkiri, namun hal ini jauh lebih menarik mengenai apa yang bisa terjadi, dan apa yang bisa terjadi dibandingkan dengan banyak keberhasilan gemilang yang dihasilkan secara berkelompok.

Metamorfosis ulasan: Pubertas dan seks

JE Tiglao Metamorfosis telah diselimuti ketidakpastian produksi selama bertahun-tahun. Film ini telah digembar-gemborkan di beberapa festival film, dan akhirnya terpilih di salah satu festival film, hanya untuk disimpan karena produser tiba-tiba mundur. Film ini akhirnya dibuat, dan syukurlah hasil akhirnya adalah kupu-kupu yang menyenangkan dan bukan ngengat yang terlupakan.

Film ini merupakan masa dewasa dan pengenalan Adam (Gold Aceron) dari interseksnya. Temanya sudah siap untuk dieksploitasi, namun Tiglao dengan cerdas berusaha menahan diri, tidak berfokus pada fakta bahwa Adam berbeda, namun pada kesamaannya dengan seluruh dunia di tengah situasi sulitnya. Bukan berarti film tersebut sama sekali tidak menyadari dampak dari karakter interseksnya, namun apa yang dilakukan film ini bukanlah terus membahasnya sampai pada titik pelecehan dan penipuan. Film ini bersinar karena menolak untuk dikategorikan. Sebaliknya, terimalah hal itu, dan tanpa kecuali.

Filmnya tidak sempurna. Itu terasa seperti Metamorfosis ingin menyelesaikan semua kemungkinan konflik yang dapat timbul dari ketidakpastian yang tiba-tiba dalam identitas remaja yang sedang tumbuh. Ada kalanya film ini menuruti sifat mendidik, mengutarakan definisi dan teori medis, sambil menghindari beban emosional dari dilema unik Adam. Film ini memiliki semacam kompleks mesianis, sebuah misi yang ditunjuk sendiri untuk menjadi film klasik tentang isu-isu interseks, mengangkat dinamika keluarga, rasa bersalah agama, identitas gender dan penyakit sosial lainnya dalam sebuah narasi yang ketat dan tegang yang berada di pundak para tokoh. seorang pemuda yang bermasalah. Keajaiban film Tiglao adalah bahwa ia tidak hanya berhasil dalam semua upayanya, namun juga nyaris tidak menunjukkan rasa mementingkan diri sendiri. Film ini liris dan tidak kasar. Itu anggun dan tidak muluk-muluk. Itu sensitif dan tidak sensasional.

Hormat kami, Shirley review: Sedikit dan tidak berdasar

Tidak banyak yang bisa dikatakan tentang Nigel Santos Hormat kami, Shirley hanya saja hal itu tidak hanya sepele, tetapi juga tidak berdasar.

Gimmicknya sudah matang untuk sebuah komedi kesalahan yang benar-benar luar biasa, kecuali bahwa Santos memprioritaskan selebriti daripada janji. Dia hanya mengandalkan pesona penyanyi-aktris Regine Velasquez-Alcasid untuk memerankan Shirley, seorang janda tua yang menjadi penggemar bintang pop remaja, percaya bahwa bintang pop tersebut adalah reinkarnasi mendiang suaminya. Velasquez-Alcasid, meskipun sepenuhnya mampu berkomitmen pada humor akrab seorang wanita tua yang membosankan dan membosankan yang mencoba yang terbaik untuk menyesuaikan diri dengan generasi yang keras dan bangga, berada di tengah-tengah sini. Dia adalah orang yang salah untuk pekerjaan itu dan membatasi ruang lingkup absurdisme dari kesombongan yang cerdik.

Apa yang tersisa dari Hormat kami, Shirley adalah komedi yang luar biasa dengan kesenangan tentatif. Secara visual datar dan mungkin lebih baik jika dilihat di layar sekecil ponsel pintar. Tidak semua lelucon berhasil dan leluconnya berlanjut sampai pada titik kelelahan. Film ini juga tenggelam dalam dialog dan percakapan dan berakhir lebih membosankan daripada enak. Film ini menikmati kelicikannya yang tidak efektif sehingga ketika memutuskan untuk mengungkapkan isi hati di balik semua lelucon, itu tidak berhasil. Hormat kami, Shirley belum tentu merupakan film yang buruk. Tidak ada yang perlu dibicarakan. Ini adalah gangguan yang tak terlupakan. – Rappler.com

Francis Joseph Cruz mengajukan tuntutan hukum untuk mencari nafkah dan menulis tentang film untuk bersenang-senang. Film Filipina pertama yang ia tonton di bioskop adalah Tirad Pass karya Carlo J. Caparas.

Sejak itu, ia menjalankan misi untuk menemukan kenangan yang lebih baik dengan sinema Filipina.