blog.fcuzhhorod.com

Ketika seseorang melihat Yang hilang 8seseorang harus secara aktif menolak dorongan untuk membandingkannya Pada pekerjaan. Penonton sering kali menggunakan film pertama dari sebuah franchise sebagai tolok ukur yang akan mengukur semua film lainnya – dengan mengabaikan nilai artistik, mengabaikan perbedaan dalam proses melahirkan, dan tidak mempertimbangkan perubahan dalam zeitgeist. Pendahulunya akan selalu memiliki dua keunggulan dibandingkan penerusnya: tidak adanya ekspektasi dan nostalgia.

Namun orang-orang akan membandingkannya. Apalagi jika Pada pekerjaan dirilis ulang sebagai cerita yang lebih besar, menggabungkan versi asli dan sekuelnya menjadi mini-seri enam episode di HBO Go. Versi remaster asli penuh dengan kehidupan karena memberikan latar belakang yang lebih lengkap kepada karakter sebelumnya, membuat keinginan mereka lebih jelas dan nasib mereka jauh lebih tragis. Mereka yang menonton Yang hilang 8 Saya pikir itu adalah film thriller kriminal noir beroktan tinggi dan penuh testosteron seperti pendahulunya, akan disuguhi kejutan yang menyenangkan: ternyata tidak.

Dibagi menjadi empat bagian, Yang hilang 8 berpusat pada tiga karakter: pembawa berita dan komentator radio korup Sisoy Salas (John Arcilla), tahanan yang menjadi pembunuh bayaran Roman Rubio (Dennis Trillo), dan walikota kotamadya dan kepala dinasti politik Pedring Eusebio (Dante Rivero) . . Ketika rekan-rekan Sisoy menghilang, dia mencoba mencari tahu ke mana mereka pergi, sementara kerusuhan sosial di La Paz meningkat ketika putra Pedring (Wendell Ramos) mencoba untuk mendapatkan kursi wakil presiden.

Erik Matti dan penulis Michiko Yamamoto fokus menghadirkan film thriller lambat yang dikemas dalam prosedur jurnalistik: aksi perdagangan untuk introspeksi, etika yang jelas untuk ambiguitas moral, dan perjalanan kecil untuk lanskap yang lebih besar dan gelap.

Pilihan artistik dan naratif ini mencerminkan keadaan politik nasional dan global – kebangkitan diktator teknokratis dan populis, meningkatnya budaya impunitas, pengabaian global terhadap hak asasi manusia – dan bagaimana hal ini memengaruhi pemahaman kita akan kebenaran dan kepercayaan kita terhadap institusi. Film ini tidak berusaha membedakan dirinya dari kenyataan dan Itu Hilang 8 menghabiskan sebagian besar waktunya untuk meletakkan landasan bagi khalayak yang lebih luas, meminjam rincian dari pembantaian Maguindanao dan kasus-kasus desaparesidos, menyadari bahwa keberhasilan waralaba tidak bergantung pada kecerdikan, namun pada relevansi dan pembangkangan terbuka.

Perubahan kecepatan diperkirakan terjadi mengingat pergeseran lokasi dari Manila ke La Paz. Kekuatan dari Pada pekerjaan adalah bagaimana kota menginformasikan dan menghuni keputusan setiap karakter: tindakan cepat, anonimitas, dan pelarian para pembunuh dimungkinkan oleh jalanan yang kotor, kepadatan penduduk dan arsitektur, serta lalu lintas tanpa akhir yang unik di Metro Manila. Ruang kota diperkuat sebagai tempat persaingan yang ketat, dimana perjuangan untuk mempertahankan posisi dan kekuasaan memerlukan tindakan yang putus asa; ancaman kematian, atau lebih buruk lagi, pengungsian, hadir di setiap kesempatan.

Yang hilang 8 menjauhkan diri dari hal ini dan, setidaknya pada awalnya, menawarkan potret indah kehidupan provinsi di La Paz (bahasa Spanyol: “perdamaian”). Di wilayah baru ini, segalanya berjalan lambat dan gambaran menentukan kehidupan sosial: orang-orang (termasuk walikota) merokok di dalam ruangan, penghilangan orang dan pembunuhan adalah hal biasa, dan jurnalisme liputan adalah rahasia umum.

HBO Asia

Semua pelanggaran kecil dan kejahatan besar ini dibenarkan sebagai penyimpangan yang diperlukan untuk menjaga ilusi perdamaian dan integritas, terutama bagi mereka yang memiliki hak istimewa. Dengan berfokus pada politik pedesaan dan proses meraih kekuasaan serta menggali kebenaran, Matti memperluas dunia korupsi yang ada di film pertama – dan menunjukkan kepada dunia bahwa provinsi mampu, atau bahkan lebih bersalah, untuk menampung mesin politik yang sama.

Di ruang di mana reputasi adalah kekuatan, pertarungannya adalah narasi.

Meskipun kadang-kadang mengganggu, film ini memperkuat pesan ini melalui sinematografi dan penyuntingannya – menempatkan foto-foto tembus pandang dari halaman media sosial dan berita utama surat kabar dan memotong adegan tersebut menjadi panel-panel, meniru surat kabar atau komik. Musik yang mewah dan sering kali lucu merupakan perpaduan antara kenikmatan lokal dan asing, kontras dengan darah kental dalam upaya untuk membuat kebrutalan menjadi sangat menghibur.

Meski klimaks narasinya sedikit aneh mengingat penganut realisme, harus dikatakan bahwa setiap momen dalam film tersebut adalah milik John Arcilla. Dia menciptakan kontradiksi dalam diri Sisoy: momen yang menjijikkan dan tak henti-hentinya memesona di momen berikutnya, mewujudkan kepribadian politisi yang telah diasimilasikan.

Suaranya unik di tengah lautan orang-orang yang tertindas dan nyaring saat ia berbicara kepada para pendengarnya – dengan sengaja mengabaikan orang-orang yang tidak setuju, tanpa menyesal memanfaatkan keyakinannya, bahkan dengan mengorbankan persahabatannya. Sebagian besar film berada di pundak Arcilla dan dia tidak mengecewakan, terutama berkat dukungan penampilan kuat dari rekan ideologisnya Arnel (Christopher de Leon) dan Weng (Lotlot De Leon).

Ketika Arcilla tidak ada dalam sebuah adegan, Anda bertanya-tanya di mana dia berada dan apa langkah selanjutnya berdasarkan informasi yang Anda saksikan. Sepanjang film, kesetiaan Sisoy ditantang – terus-menerus diminta untuk memilih di antara dua pekerjaannya – dan batas antara kebenaran dan kebohongan pun memudar. Keinginan untuk pulang dan menjalani kehidupan yang nyaman bersama keluarganya serta kebutuhan untuk melakukan apa yang benar demi kebaikan yang lebih besar merupakan pergulatan internal tidak hanya Sisoy tetapi juga Roman (diperankan secara menarik oleh Dennis Trillo, jika bukan karena dia. prostetik yang tidak perlu). Anda belajar bersimpati kepada mereka dan dipaksa untuk memahami kurangnya tindakan mereka, meskipun itu membuat Anda sakit.

Ketika Pada pekerjaan berfokus pada pertanyaan apakah individu dapat memasuki suatu sistem tanpa mengorbankan moralitas dan melanggar identitas mereka, Yang hilang 8 mengeksplorasi tidak hanya bagaimana membongkar suatu sistem dari dalam, namun juga mempertanyakan bagaimana cara melepaskan diri dari sistem tersebut secara keseluruhan. Apakah mungkin bagi orang-orang yang sudah tertanam kuat dalam pekerjaannya untuk mengingat tanggung jawab mereka terhadap keadilan dan kesejahteraan manusia? Mitos seputar penghilangan orang membuktikan bahwa La Paz bukanlah tempat yang bisa membiarkan para pembangkang tetap hidup dan jika anjing-anjing tua tidak bisa lagi melakukan triknya, apa yang terjadi?

Kemenangan bersejarah Arcilla dalam Piala Volpi di Festival Film Internasional Venesia ke-78 tidak mengejutkan masyarakat Filipina yang telah lama menyaksikan karyanya. Dia disorot secara online karena bergabung dengan aktor legendaris seperti Phillip Seymour Hoffman dan Toshiro Mifune. Namun banyak yang gagal menyadari betapa momen ini sangat berarti bagi sang aktor.

Kredit film pertama Arcilla adalah sebagai jurnalis foto di Lino Brocka’s Doakan kami — sebuah film yang dibuat dalam iklim politik yang sangat mirip dengan metode penindasan dan pembungkaman yang masih berlaku hingga saat ini.

Hubungan yang tidak terduga antara penampilan Arcilla di masa lalu dan masa kini menjadi bukti yang menentang wacana dominan di dunia maya tentang keunikan karya Arcilla. Di Pekerjaan waralaba. Selalu ada film Filipina seperti ini dan itu telah dibuat selama beberapa dekade: bahkan dari sebelumnya Suster Stella L. Dan Kotaku: Pedang Kapit Sa di tahun 80an hingga setelahnya aku hargai Dan Hantu di akhir tahun 2010-an. Namun, masalah akses, distribusi, dan restorasi menghalangi film-film ini untuk ditampilkan kepada publik.

Begitu banyak hal yang berubah pada tahun-tahun berikutnya Di Pekerjaan telah terjadi: terpilihnya Rodrigo Duterte, peningkatan pembunuhan di luar proses hukum, pemboman sekolah-sekolah Lumad, penutupan ABS-CBN, respons pandemi yang tidak efektif, mekanisme disinformasi, ancaman keruntuhan ekonomi.

Saat kita mendekati akhir pendaftaran pemilih dan memasuki musim kampanye pemilu 2022, ketepatan waktu dan urgensi film ini sulit untuk diabaikan; kemarahannya menjadi semakin bisa dimengerti seiring berjalannya waktu. Namun yang lebih menakutkan dari sebelumnya adalah kenyataan bahwa bentuk pemberontakan sinematik (atau setidaknya metafiksi) selalu ada dan sepertinya tidak akan berhenti ada.

HBO Asia

Dalam arti tertentu, Yang hilang 8 adalah cerita hantu: tentang bagaimana sejarah menghantui kita, bagaimana kesalahan akan menelan kita seperti bumi, dan bagaimana cerita tidak hanya bisa menjadi cerminan masa lalu, tapi juga masa depan yang mengerikan. Sulit untuk memahami seni hanya sebagai berikut: seni; tidak berdaya di hadapan struktur sosial dan hegemoni yang ada yang mengancam penciptaannya. Terkadang pembuatan film dan kritik film terasa seperti upaya sia-sia untuk menangkap lingkungan yang sudah menimbulkan kerusakan. Karena seni, seperti halnya jurnalisme, hanya mampu membawa perubahan.

Namun, ini adalah bukti bahwa selama orang-orang lupa, film, seperti halnya bentuk seni atau tulisan apa pun, akan berfungsi sebagai pengingat: bukan hanya rasa frustrasi yang membentuk mereka, namun juga kehidupan yang mereka bentuk. kekuatan dari. Film hanyalah sekop, alat, dan terserah kita seberapa jauh, seberapa dalam, dan berapa lama kita akan menggalinya. – Rappler.com

On the Job: The Missing 8 tayang perdana di Festival Film Internasional Venesia (Kompetisi) pada 10 September 2021 dan akan dirilis bersamaan dengan film pertama sebagai miniseri enam bagian di HBO Go mulai 12 September 2021.