Ulasan ‘Walwal’: tua dan basi
Ini adalah ringkasan yang dibuat oleh AI, yang mungkin memiliki kesalahan. Untuk konteksnya, selalu rujuk artikel selengkapnya.
‘Jose Javier Reyes sepertinya adalah orang yang tepat untuk memberikan jawaban yang terlambat atas semua perebutan milenium yang telah membombardir sinema Filipina. Sayangnya, Walwal bukan film itu.’
Ide Jose Javier Reyes membuat film tentang kaum milenial sebenarnya tidak tepat kedengarannya.
Segelintir generasi milenial
Itu dari Marie Jamora Yang hilang (2012), karya Gino Santos Binatang (2012) dan #Y (2014) dan Samantha Lee Mungkin besok (2016), karya-karya yang secara sembarangan diberi label sebagai film milenial, menggambarkan generasi tersebut dengan tingkat akurasi yang berbeda-beda.
Jamora dan Lee meromantisasi ikatan dan gagasan keterasingannya. Di sisi lain, Santos menolak untuk berhati-hati dengan kecenderungannya untuk melakukan hal-hal yang berlebihan. Dalam semua film ini, perspektifnya selalu tertuju pada kaum muda, yang mendambakan suatu bentuk validasi, atau pemahaman, atau pengakuan dari dunia.
Namun, sikap generasi tersebut dapat dikaitkan dengan keberhasilan para pendahulunya.
Sebagian besar film berlabel milenial menggambarkan orang-orang dewasa sebagai orang yang secara stereotip ketat atau tidak fleksibel atau sangat muda dan penuh humor, serta sangat melekat pada aspirasi anak muda. Apa yang sangat kurang dalam film-film ini adalah apresiasi mendalam terhadap kekuatan sosial dan ekonomi yang memunculkan tema keterputusan yang ada dalam film tersebut.
Reyes, yang telah menulis dan menyutradarai film roman, film dan drama remaja, sangat ingin tahu dan sadar akan perpisahan, rasa bersalah, dan keinginan khusus kelas menengah, tampaknya menjadi orang yang tepat untuk mengisi kekosongan tersebut, untuk memberikan jawaban yang terlambat kepada semua orang. hits milenium yang mengebom bioskop Filipina.
Sayangnya, Khawatir bukankah itu film.
Kapur barus dan penggunaan berlebihan
Pada kenyataannya, Khawatir tidak lebih dari upaya yang salah untuk mengikuti tren. Mereka memperlakukan subjeknya bukan sebagai sebuah fenomena yang layak untuk dikagumi atau dijadikan wacana, namun sebagai sebuah pasar untuk dieksploitasi, untuk menambal alur narasi yang tidak imajinatif dengan harapan bahwa warna pantone, lampu neon, media sosial dan ekspresi luar lainnya dari suasana anak muda akan cukup untuk meliputnya. . bau kapur barus dan penggunaan berlebihan.
Film ini bercerita tentang sekelompok rekan kerja yang menghadapi suatu masalah pada saat yang bersamaan.
Dondi (Elmo Magalona) berusaha mati-matian untuk memenangkan kembali pacarnya yang baru-baru ini jatuh cinta pada orang lain. Marco (Kiko Estrada) menyadari kenyataan bahwa dia mendapatkan seorang gadis yang sedang hamil dengan santainya. Bobby (Donny Pangilinan) berjuang meyakinkan ayahnya agar mengizinkannya membuat film alih-alih melanjutkan bisnis kentang goreng ayahnya. Intoy (Jerome Ponce), yang ibunya (Angeli Bayani) adalah bintang film pudar, ingin mengetahui identitas ayahnya.
Ditulis oleh Mark Gerald Foliente, film ini tidak memiliki keinginan untuk menyembunyikan kegelisahan dan ambisi yang menggila.
Plot individu semuanya dapat diprediksi. Mereka hanya dirancang agar mudah dicerna, menjadi wahana untuk semakin mereduksi popularitas cerita milenial menjadi formula. Itu juga tidak banyak membantu, kecuali Ponce, yang diberi jalan cerita dengan kelonggaran paling besar untuk intensitas emosional, semua pertunjukannya hambar dan kaku.
Karakter yang bagus
Satu-satunya hal yang masih muda Khawatir adalah karakternya yang bergelombang.
Segala sesuatu yang lain sudah tua dan basi. – Rappler.com
Francis Joseph Cruz mengajukan tuntutan hukum untuk mencari nafkah dan menulis tentang film untuk bersenang-senang. Film Filipina pertama yang ia tonton di bioskop adalah Tirad Pass karya Carlo J. Caparas.
Sejak itu, ia menjalankan misi untuk menemukan kenangan yang lebih baik dengan sinema Filipina
